Не знаю, будет ли кому интересно - это, скорее, для себя, чтоб не потерялось.
Буду пачками выкладывать линки на мои обзоры дисков классической музыки, выставленные в MusicWeb International.
Поначалу получается коряво, я никогда серьезно по-аглицки не писал, но я стараюсь.
( Read more... )

Для любителей классической музыки. Ну, или джаза.

Вот есть один очень хороший сайт, MusicWeb International. Там обзирают новые CD. Сайт самодельный, но процесс хорошо налажен, и ревью довольно объективные и по делу. Всё делается добровольцами и забесплатно. Вот я, например, обрабатываю и выставляю присланные джазовые ревью раз в неделю. Но их мало, а классических обычно десять штук в день.

Так вот, к чему я: добровольцев, как всегда, не хватает. Поэтому если вы любите классику или джаз, то вы можете и сами удовольствие получить, и другим любителям помочь.

Во-первых, можно помочь форматировать и выставлять присланные ревью. Если наловчиться, на это будет уходить час-полтора в неделю, никак не больше.

А во-вторых, и это главное - можно записаться в ревьюеры (ревуны? обзиратели?). Процесс такой: раз в месяц всем рассылается список из новых поступлений, ждущих обозрения. Где-то штук двести дисков классики, бывает по-разному. Сколько джаза - не знаю, я туда не подписан. Вы из них выбираете всё, что душе угодно, и посылаете обратно желаемую выборку (допустим, 12), плюс пишете сколько вы реально сможете обработать (допустим, 6). Главврач шуршит каким-то хитрым алгоритмом и посылает вам из своей Англии желаемое количество дисков (в нашем примере 6, и они таки будут из тех 12ти). В течение трех недель (но чем скорее, тем лучше) посылаете им свою ревью / ревью свою. В Ворде, по-аглицки.

Самое прекрасное - эти диски потом вам остаются. И совершенно забесплатно! Новые, кленовые, многие даже до поступления в магазины! (Сайт получает promotional copies.)

Я сам набрался наглости и начал понемногу этим заниматься. Пока что идет медленно, но ужасно интересно. Плюс, это хороший способ улучшить свой литературный английский (потом ваше писание пройдет через редактора, так что совсем уж не облажаетесь).

Как говорится, только для серьезных!

P.S. Да, забыл: и DVD тоже бывают. Оперы, например.

В Австрии найдена уникальная рукопись - первый вариант песни Шуберта "Лесной царь". Поразительно, насколько эта веселая музыка отличается от сумрачного и тревожного второго, более известного варианта песни. Текст также немного отличается, в нем видны вкрапления на английском языке:

Баритон: Кто скачет, кто мчится под хладною мглой? Хор:                 SpongeBob SquarePants! Бар.: Ездок запоздалый, с ним сын молодой - Хор:                 SpongeBob SquarePants! Бар.: К отцу, весь издрогнув, малютка приник - Хор:                 SpongeBob SquarePants! Бар.: Обняв, его держит и греет старик - Хор:                 SpongeBob SquarePants! Все: Spongebob! Squarepants!         Spongebob! Squarepants!         Spongebob! Squarepants!         Spongeybob... Squarepants!

А вот так звучит восстановленный первый куплет в исполнении Swingle Singers.

Нет, спорить невозможно: Бах и Бетховен - вот два столпа, две вершины, два пика классической музыки!

(присмотревшись)
Но Бетховен все-тки повыше будет...

Чем только покупателя не заманивают!

Вот, например, диск - "Sleeping with Schubert".

Учитывая, что Шуберт умер от сифилиса, я бы советовал желающим поостеречься.

(Или это для некрофилов?)

(Еще нужно "Sleeping with Tchaikovsky")

It's official: Brahms is the balm. Cleveland Clinic researchers recently found that when people with loused-up lumbar regions listened to music for 1 hour every day, they experienced a 20 percent reduction in back pain after just 1 week. "The effect may simply be due to music distracting your mind--or it could be that it induces muscle relaxation," says study author Sandra Siedlecki, Ph.D., R.N. "New studies that examine the effect of music on stress hormones such as cortisol may shed more light."

Вкратце, прослушивание музыки (час в день) на 20% снижает боль в спине. Механизм пока не выяснен.

Удивительные дела творятся. Если кто уже слышал про Джойс Хатто, не читайте, вы уже в курсе. А я так только сейчас узнал.

( Read more... )

Брукнер и Малер - не близнецы-братья, о нет. Помните сцену грозы в "Хоббите":

All was well, until one day they met a thunderstorm - more than a thunderstorm, a thunder-battle. You know how terrific a really big thunderstorm can be down in the land and in a river-valley; especially at times when two great thunderstorms meet and clash. More terrible still are thunder and lightning in the mountains at night, when storms come up from East and West and make war. The lightning splinters on the peaks, and rocks shiver, and great crashes split the air and go rolling and tumbling into every cave and hollow; and the darkness is filled with overwhelming noise and sudden light.
Bilbo had never seen or imagined anything of the kind. They were high up in a narrow place, with a dreadful fall into a dim valley at one side of them. There they were sheltering under a hanging rock for the night, and he lay beneath a blanket and shook from head to toe. When he peeped out in the lightning-flashes, he saw that across the valley the stone-giants were out and were hurling rocks at one another for a game, and catching them, and tossing them down into the darkness where they smashed among the trees far below, or splintered into little bits with a bang. Then came a wind and a rain, and the wind whipped the rain and the hail about in every direction, so that an overhanging rock was no protection at all. Soon they were getting drenched and their ponies were standing with their heads down and their tails between their legs, and some of them were whinnying with fright. They could hear the giants guffawing and shouting all over the mountainsides.

- так вот это стопроцентный чистый Малер.

У Брукнера никаких гроз, он сидит спокойно на самой вершине пологой горы и обозревает окрестные долины, свежевымытые холмы, красиво текущие реки. Он все это знает, потому что сам сотворил. Малер борется с миром вокруг. Брукнер сам демиург-магратеец, он лепит миры и любуется созданным. А поскольку заказчик - он сам, то и миры выходят похожие. А что странного: в каждом есть моря, горы, пустыни, леса - стандартный набор. Зато какого совершенства он достигает. А если каждый раз производить то кошку, то чашку, то книжку, то брошку - то творцу, конечно, будет интереснее, но того ли качества будут те творения?

Страх у Брукнера идет от головы. Это страх перед величием Океана, перед чистым звездным небом, когда понимаешь, насколько мал сам, и что стоит сделать туда шаг - и великая, бескрайняя пустота. Страх у Малера - из печенок, черный, депрессивный, хватающий клешнями и не дающий дышать. "Боже, как мне плохо! За что?" - кричит Малер. "Боже, как мне хорошо! Спасибо!" - немного подобострастно кланяется Брукнер, словно сошедший со швейковских иллюстраций Йозефа Лады. И садится с трубочкой, как тот же Бильбо, смотреть по сторонам дальше.

У Малера все вверх-вниз. Сверху падают камни, град, молнии, а он карабкается вверх по отвесным скалам. И эта "вертикальная" линия музыки, немецкая, как мне кажется, идет от Sturm-und-Drangовских симфоний Гайдна, через, конечно же, Бетховена - и дальше, к Шуману, Шопену, Брамсу, Вагнеру, Чайковскому, Малеру, Шостаковичу, Шнитке. Излом, надрыв, пафос, пафос, пафос. Эту музыку совершенно нельзя слушать "фоном", от нее не отвлечься.

Но Гайдн же вел и другую линию, "горизонтальную", австрийско-французскую. Где в ровном круге кружатся пары, где картинки сменяются пестрым калейдоскопом, но без крика, под равномерное умца-умца, в присядку, с платком, и где многократное повторение не утомляет, потому что так хорошо, что хочется еще и еще. Моцарт, Шуберт, Мендельсон, Брукнер, Равель, Пуленк, Прокофьев, Адамс.

Есть еще, конечно, и третья, "английская" линия: когда вы стоите перед коровой и долго-долго наблюдаете, как она жует. Мне кажется, что для того, чтоб эта музыка понравилась, она должна быть знакомой: она более математична, тут удовольствие приходит, скорее, от решения уравнений, чем от вкусовых рецепторов. Но на второй, третий раз, когда вы начинаете различать под водой формулы - да, это может быть очень даже здорово.

Интересно, что, как мне кажется, не было дирижера, даже из великих, кто славился бы и своим Малером, и Брукнером. То есть, исполнять-то всё исполняли, куда денешься, но вот душа у каждого лежала или туды, или сюды. Скажем, экспансивному Бернстайну больше подходил адреналин Малера, а аристократичному Фуртвенглеру лучшу удавался Брукнер. Клемперер, Вальтер - Малер. Йохум, Караян - Брукнер. Ну и так далее.

К чему это я? Да, пожалуй что, и ни к чему.

Кто сейчас вообще про того Брукнера слышал :)

Господа, сборник "The Truth of Beethoven", продающися в разнообразных Стеймацких - это очень, очень хорошо. Как краевед говорю. Не знаю за усеченный вариант, я про 19ти-дисковый. Взял у сослуживца послушать.

По случаю прошествия 50ти лет и окончания авторских прав на аудиозаписи, появилась прорва полуподпольных фирмочек, выдающих на CD классическую музыку, записанную в военные и послевоенные годы. Cheap as dirt. Конец эпохи Великих Дирижеров, когда компании звукозаписи уже наконец-то научились записывать, и это можно слушать. Конечно, моно - но кому нужно стерео, когда моно ТАК звучит? Сейчас нет ни таких дирижеров, ни таких солистов: Фуртвенглер, Хейфец, Горовиц - на пике своей мощи. А ведь лет через пять выйдет срок и у первых стерео-записей: вот это будет пир!

Недавно купил диск: Берлинский Филармонический оркестр исполняет "Ленинградскую" симфонию Шостаковича. Запись 1946 года. То есть, через год после окончания войны. Симфонию, которая по всему миру раструблена как самая-самая анти-анти. Странное ощущение. Я, конечно, понимаю, что это могло быть экзаменом на денацификацию, навязанным в приказном порядке. Но каким-то каннибализмом попахивает. Я не думаю, что берлинские оркестранты в 46 году знали про зверства фашистов на оккупированных землях. Для них немецкие солдаты - это были братья, сыновья, друзья. Впрочем, годы были такие - не до чувств, доказать бы свою благонадежность.

И ведь хорошо играют, черти!

Не могу заставить себя слушать реквием Верди. Редко от какого классического произведения меня так воротит. Если кому-то он нравится, пособите, расскажите, что с ним надо делать, чтобы это не звучало так дешево?

В основном, над реквиемами композиторы стараются. Моцарт, Форе, Дворжак, даже неконвенциональные Брамс и Бриттен - во всех них если не все прекрасно, то по крайней мере есть места, которые мне хочется слушать и перематывать и переслушивать. В реквиеме Верди - нет. Ну, может, первые полминуты от силы. Нет, я не против оперности и бумс-бумс; мне вполне нравится, например, реквием Берлиоза. Но тут мне неустанно представляется, как "амуры, черти, змеи на сцене скачут и шумят".

Что делать? Плюнуть? Или продолжать искать То Самое Исполнение, Которое?
Кто-то знает о Таком Исполнении?

Братия и сестры! Никто в ближайшем будущем в Эйлат не собирается?
Я там такие диски видел - вай-вай-вай, мечта. И недорого. В самом
центре - буквально надо будет их просто забрать. А то по такой цене
я нигде не найду (в Амазоне, например, вдвое дороже), не ехать же
в Эйлат за ними...


Кстати, для меломанов - какая-то левая фирма выпустила коробочки
по 10 дисков - записи 30х-40х годов тогдашних топ-дирижеров. Видимо,
копирайт 50летний вышел, вот их сейчас и штампуют, кому не лень.
Но качество трансфера совсем неплохое (я еще не все послушал, что
купил). И всего по 79 NIS за коробочку - просто подарок. Я когда
увидел, закупился вволю - но у него не всё было, потом еще подвезли.